在“冰封的古堡”中写作的东西无奈地落入了“冰封期”，人为地炒作和盲目出产只能加剧作品的低落和冰封。
令人奇怪和惊疑的现象，社会读书成风，人们注意对知识的汲取，而文学作品读者日益缩减，读者阅读情况发生转移，远文学，亲现实，是读者远离了文学，还是文学在拒绝读者？
近来一些有影响的报刊，发表见解和调查，发人深思。近期《人民文学》首页导读写道：“小说正面临危机，危机不在于小说读者缩减，小说的文化威望在降低，这仅仅是危机结果。”直言了小说创作中毛病，认为“这一切使我们产生虚弱的文化傲慢，以为我们是在冰封的古堡中写作，而无视于原野上尘烟四起。”应该说是实话，小说离开红尘滚滚的现实，落实不到无比丰富丰饶的世事人情，读者当然也会“冰封”小说。《光明日报》有篇评述对茅盾文学奖获奖作品的购买、借阅、知道和不知道的问卷调查，应当说这些精品一般皆有所知，从收回470份问卷表明，购买者很少，甚至绝大部分不知这些文坛中反响大的作品，不知道小说《白门柳》的407人，不知道《骚动之秋》的416人，使人发愕的是被问卷者都是有相当文化的读者，而且绝大部分是文学爱好者。《新华日报》刊登问卷调查，结论直截了当，全省大众读书兴趣发生显著变化，“远离文学，亲近现实”已成为主流倾向，即文艺书籍销售一路下滑，而与现实生活密切紧扣的社科、科技图书市场不断扩大，势头旺盛。全省60个基层书店，近40个书店文艺书籍销售不断下降，仅有5个书店认为文艺书籍仍有做头，但都认为文艺图书缺少拉动市场的好书，加上散文热、传记热、名人出书热降温，所以除了经典文学名著仍有市场外，整体处于“冰封期”，这三则消息从创作、读者到发行书店反映了文学作品的尴尬局面，即使小圈子中认为较好的书读者也并不多，如“冰封的古堡中”写作的东西无奈地落入了“冰封期”。
读者缩小已是不可否定的现实。为什么在文艺圈子中的写书出书热依然火爆，这与我们人为炒作和盲目出产有关。反差如此明显，每年推出800部长篇和大量文学作品，可说是“高峰期”“火热期”，而读者并不买账，以冷静态度看待此热那热，最后选择质量高的精品阅读，人们喜爱经典文学名著，并不盲从地选购阅读那些不分青红皂白大吹大擂的“精品”。在纸上热闹喧哗一阵就销声匿迹不再被人理会的事实说明了一些文学著作远离现实也远离了读者，外包装堪称“精品”也不能改变其“伪”、“劣”的本质。文学艺术繁重固然要看量，在有了一定量以后，最关键在于质。表面上数量激增似在繁荣，实际上降低了精品与作家水平，降低了整个文化水准。作为真正文学艺术作品，不适以“热”或“潮”来表述，更不是靠炒作、吹捧造成轰然巨响能取胜的。短期的人工热必然会低落以致冰封。关键还在于创作和出版的是不是真精品。记得恩格斯说过一段深刻的话，在评“德国现代文学讲义”时道：“某个作家有一点天才，有时写点微末的东西，但如果他毫无用处，他的整个倾向，他的文学面貌，他的全部创作都一文不值，那末这和文学又有什么相干呢？任何一个人在文上的价值，常不是由他自己决定的，而只有同整体的比较当中决定的。”文学的生命在于生命和生活的广阔、复杂，在于作家对现实的真诚、坚持，无论是什么样“天才”，什么样玄思，什么样的聪明念头，形而上总是要落到形而下。文学的尴尬、无奈还不如说是作家的尴尬、无奈，别再陶醉于数量上的“伟大”，别再碰了壁不回头，作家只有回到生活中回到群众中，发愤写出无愧于时代人民的著作，才能受到人民和读者热爱、欢迎，在整体的比较中决定自己和作品的价值。令人奇怪和惊疑的现象，社会读书成风，人们注意对知识的汲取，而文学作品读者日益缩减，读者阅读情况发生转移，远文学，亲现实，是读者远离了文学，还是文学在拒绝读者？
近来一些有影响的报刊，发表见解和调查，发人深思。近期《人民文学》首页导读写道：“小说正面临危机，危机不在于小说读者缩减，小说的文化威望在降低，这仅仅是危机结果。”直言了小说创作中毛病，认为“这一切使我们产生虚弱的文化傲慢，以为我们是在冰封的古堡中写作，而无视于原野上尘烟四起。”应该说是实话，小说离开红尘滚滚的现实，落实不到无比丰富丰饶的世事人情，读者当然也会“冰封”小说。《光明日报》有篇评述对茅盾文学奖获奖作品的购买、借阅、知道和不知道的问卷调查，应当说这些精品一般皆有所知，从收回470份问卷表明，购买者很少，甚至绝大部分不知这些文坛中反响大的作品，不知道小说《白门柳》的407人，不知道《骚动之秋》的416人，使人发愕的是被问卷者都是有相当文化的读者，而且绝大部分是文学爱好者。《新华日报》刊登问卷调查，结论直截了当，全省大众读书兴趣发生显著变化，“远离文学，亲近现实”已成为主流倾向，即文艺书籍销售一路下滑，而与现实生活密切紧扣的社科、科技图书市场不断扩大，势头旺盛。全省60个基层书店，近40个书店文艺书籍销售不断下降，仅有5个书店认为文艺书籍仍有做头，但都认为文艺图书缺少拉动市场的好书，加上散文热、传记热、名人出书热降温，所以除了经典文学名著仍有市场外，整体处于“冰封期”，这三则消息从创作、读者到发行书店反映了文学作品的尴尬局面，即使小圈子中认为较好的书读者也并不多，如“冰封的古堡中”写作的东西无奈地落入了“冰封期”。
读者缩小已是不可否定的现实。为什么在文艺圈子中的写书出书热依然火爆，这与我们人为炒作和盲目出产有关。反差如此明显，每年推出800部长篇和大量文学作品，可说是“高峰期”“火热期”，而读者并不买账，以冷静态度看待此热那热，最后选择质量高的精品阅读，人们喜爱经典文学名著，并不盲从地选购阅读那些不分青红皂白大吹大擂的“精品”。在纸上热闹喧哗一阵就销声匿迹不再被人理会的事实说明了一些文学著作远离现实也远离了读者，外包装堪称“精品”也不能改变其“伪”、“劣”的本质。文学艺术繁重固然要看量，在有了一定量以后，最关键在于质。表面上数量激增似在繁荣，实际上降低了精品与作家水平，降低了整个文化水准。作为真正文学艺术作品，不适以“热”或“潮”来表述，更不是靠炒作、吹捧造成轰然巨响能取胜的。短期的人工热必然会低落以致冰封。关键还在于创作和出版的是不是真精品。记得恩格斯说过一段深刻的话，在评“德国现代文学讲义”时道：“某个作家有一点天才，有时写点微末的东西，但如果他毫无用处，他的整个倾向，他的文学面貌，他的全部创作都一文不值，那末这和文学又有什么相干呢？任何一个人在文上的价值，常不是由他自己决定的，而只有同整体的比较当中决定的。”文学的生命在于生命和生活的广阔、复杂，在于作家对现实的真诚、坚持，无论是什么样“天才”，什么样玄思，什么样的聪明念头，形而上总是要落到形而下。文学的尴尬、无奈还不如说是作家的尴尬、无奈，别再陶醉于数量上的“伟大”，别再碰了壁不回头，作家只有回到生活中回到群众中，发愤写出无愧于时代人民的著作，才能受到人民和读者热爱、欢迎，在整体的比较中决定自己和作品的价值。
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